Macrophotographie : les fonds noirs.
En macrophotographie, le photographe essaie dattirer le regard sur une partie précise de la photo, un peu comme au patinage sur glace où un projecteur suit lévolution de lartiste.
Les fonds noirs permettent de mettre laccent sur le sujet principal sans que le regard ne soit détourné par un autre élément. Mais si les fonds noirs sont très souvent utilisés, il faut apprendre à les dominer pour éventuellement sen passer. Toute systématisation est à éviter dans le domaine artistique parce quelle enferme le photographe dans un style et il convient à tout prix de ne pas en devenir esclave.
Il y a
- Les fonds noirs naturels
- Les fonds noirs crées par lusage de flash ou autre dispositif.
Aujourdhui, nous vous proposons lexploration des fonds noirs naturels. Nous rencontrons une première réflexion. Si former un photographe aux différentes techniques nécessite des mois, voir 2 ou 3 ans (durée moyenne du cursus) former lil du photographe est laffaire de toute une vie. Cest là le principal écueil, mais également la principale source de bonheur. Tout est affaire de philosophie.
Les fonds noirs sont partout et je suis souvent amusés en voyant les réactions des photographes quand je « leur ouvre les yeux »
Une porte, une fenêtre ouverte sur une pièce non éclairée constituent un fonds noir des plus classique. Mais une zone dombre dans le jardin peut également devenir un excellent fonds noir pour peu que la mesure de la lumière en tienne compte.
La mesure sélective ou ponctuelle de la lumière.
Pour vous expliquer cette notion, jen reviens à la patineuse. Rien de plus délicat que dassurer la couverture dun spectacle de danse sur glace. En effet, si lartiste évolue dans un rayon de lumière, il ne constitue en réalité quune petite surface de la photographie. Les cellules de nos appareils mesurent le plus souvent la totalité de la scène et intègrent donc tout ce quelle voit et cela en proportion des parties claires et des parties sombres.
Il existe deux solutions pour éviter ce piège
- Soit utiliser un long téléobjectif pour ne mesurer que la partie qui vous intéresse et noter les réglages
- -Soit, et cest ce que font bon nombre de professionnels, assister à une répétition et aller faire sur place un repérage avec des mesures précises.
Ce nest bien sur pas le cas des photographies de fleurs ou dinsectes, mais il est très facile dextrapoler la seconde technique. Prenons lexemple de la photographie dune jonquille placée devant une partie ombrée du jardin. Si le photographe vise lensemble de la scène, sa mesure risque fort dêtre faussée par la trop grande prépondérance de la partie sombre. Cela lobligera à ouvrir le diaphragme et les hautes lumières de la fleur risquent fort dêtre « brûlées ».
La combine consiste donc à mesurer de façon sélective la luminosité de la jonquille. En sacrifiant les parties sombres, le photographe les transformera en fonds noirs. Pour effectuer cette mesure ponctuelle, le photographe se rapprochera de la fleur afin de ne mesurer que sa luminosité propre, puis il reprendra sa place sans changer les réglages.
Vous vous imaginez facilement les difficultés que rencontrent les différents automatismes quand il sagit de « penser » sa photo. Jamais aucun automatisme ne pourra se substituer au libre choix dHomme.
Je suis pour les automatismes parce quils nous simplifient souvent la vie, mais il faut impérativement pouvoir les débrayer dès lors que lon recherche une qualité optimale.
Exercice :
Il consiste tout simplement à poser un sujet bien éclairé devant un fonds sombre, puis de sen reprocher afin de faire une mesure sélective de la luminosité. On ne changera ensuite plus les réglages ou alors on les adaptera selon les résultats obtenus. Photographes « numériques » vous avez bien de la chance, car avant lavènement des résultats tout, tout de suite, les photographes de lépoque argentique étaient obligés de prendre leur mal en patience le temps de développer leur photographie.
NB : les utilisateurs des différents systèmes RAW sont également des nantis parce quil est possible, même après prise de vue, de revenir sur les réglages ce qui permet souvent de « sauver » une prise de vue.
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